苍树峭山间，白水亭下急，望远山归帆，似在云中现。
一幅丹青寄寓了画家多少内心的独白，挥毫拨墨，笔随意行，看似混沌，实则意味隽永。峭拔的山峰经历了岁月的洗礼，显得更加高大挺拔，站在它的脚下仰望，直干云霄,似乎只有它能够承担起擎天玉柱般的重任;苍劲的古树出现在山峰的每个角落，它们紧紧的依偎着山岩，像两个生死相依的生命，山有了树更显生气，树在山间更显活力;水是生命的源泉，是山的灵魂，一泓清泉流淌山间，时而叮咚作响，时而从高处直泄而下，湍流不息，为这里增添了灵动，为生命注入了血液。这里只有一种声音，那就是大自然的呼吸，看，那里有很多鱼在毫无顾忌的欢呼跳跃;听，远处高山上有人在歌唱，歌声悠扬飘渺;山顶的凉亭被古树环绕，郁郁葱葱，越过凉亭，眺望无边无际的江面，是那样平静，那样广阔。江面的几只帆船正满载而归，带着家人的希望和满满的幸福。这又何尝不是画家心底的呼唤!呼唤那份消失已久的宁静和平淡的幸福!
山峦层叠云水际，青树白溪茅舍边。桃花源水何处是?画中非画乃吾心。
这里刚刚被一场雨水洗涤，蓊蓊郁郁的古树活力焕发，青翠的枝叶遮盖了裸露的岩壁，却遮挡不住流淌的山涧，看哪，弯曲的山涧像是银色的眉黛点缀在山间，它没有李白笔下“疑是银河落九天”的磅礴气势，却有曲径通幽的静谧之美;它的脚下是让多少文人墨客向往的草屋茅舍，友人来访，唯有乌蓬小船可以通行，远离尘世的叨扰，好不快哉!眺望远处的山峦，在蒙蒙的薄雾中与天水相融，何处是山?何处是我?何处是云?何处是水?只怕是早已融为一体了。
层山 远水
这里是山与水的世界，一望无际的山峦层层叠叠，分布在一条河的两边，像是在用自己的生命守护着这条南下的河流。看这些山，与树为一体，在薄雾的笼罩下，增添几分神秘。河流自北向南缓缓流动，偶尔突出的山岩似欲将河流拦腰横断，又像是仅仅开个玩笑，为穿越山川的河流增添几许妩媚。水是“上善”之物，又具有强大的力量，穿越在崇山峻岭之中让威武的山脉略显柔情，激荡在山间曲径为这里带来几分灵动。我们临江而立，眼前的山川层峦叠嶂，欲阻断我们远望的视线，却不能阻断我们心中的向往。
水墨丹心
这是画家石民岗的几幅作品，有限的文字难以倾尽画中深远的意境，只能做粗浅的解读。
“石民岗多才多艺，供职于铁路，却醉心于艺术。曾痴心书法，一手古意十足的章草享誉圈内，后染指绘画，同样显现出过人的领悟力。率性和才情皆备于他，于人则见风度，于画则成格调。”
“他的画以山水见著，作品构图立意高远，山色葱郁，山势挺拔，画面淡淡的云雾衬托，山川雄秀之美一览无余。山间漂浮的白云，山顶倾泻的瀑布，调剂着密实的画面，一种隐藏与自然深处的灵动之感呼之欲出。”
“《秋风染醉野人家》大胆落笔，细心收拾，逐步深入，反复皴擦点染，即注意疏密黑白的关系，又体现浓淡明暗的布局，恰当处理脉络结构的关系，从而升华了主题”;《疏烟淡日》用寥寥笔墨营造存在的意境，气韵的流动产生非凡的气势;《泉清人亦静》在微小处点睛，赋予画面生动质感。
“他的章草化古生新，让人眼前一亮，”而他“以书入画，‘圆转如篆，点捺如隶，牵丝萦带，缠绵连接’的章草特点，无不给其以启发。”
山水意境
“中国的水墨画有种禅宗式大彻大悟极端超前的审美意识。道家美术文化以表现生动活泼的自然美为动机，水墨画追求山气欲动，青天雨变化，气韵藏于笔墨，笔墨皆成气韵的画面，以极简的黑白两色表达韵味生动的自然物象，有一种‘大成若缺’的道家辩证思想在里面。”
在石民岗的山水画中，成山之高则远近不同，高下有别，成山之俊则水绕树葱，层层叠叠，成山之美则浓淡重彩，奇险兀立;水之柔，之动，之灵，之远，皆以留白凸显，或狭长而清泠，或浩荡湍急，或广袤宁静，意蕴隽永。着墨处风景清素淡雅，或骨法用笔气势雄浑，或应物象形空灵飘渺;留白处天水合一，物我相融，宁静而悠远。可意会不可言传的意境尽显其中。好一场视觉盛宴!一饱眼福之余，似与圣贤对语，更带给我们灵魂深处“静”的洗礼。
“当绘画简约到纯粹水墨语言，而色彩沦为‘补笔墨之不足’的辅助地位时，则要求中国传统书画中的基本构成元素‘点、线’的质量，要厚重到‘一夫当关，万夫莫开’的境界。故此书法的重要性地位也在中国画中彰显出来。由此而论，一个不懂书法，和一个对书法缺少研究的人，则无从谈画中国画。尤其是水墨山水画。其画也无论从内涵到形式，也仅仅是再简单不过脑残‘画’而已。离正真的绘画艺术相去何止十万八千里和九重天。所以，南山乐山先生在《南山画缋随笔》中说：担当和尚题画曰：‘若有一笔是画也非画，若无一笔是画亦非画。’”
山水画自六朝经隋唐，在工匠大师吴道子以墨笔挥写出疏体山水之后，诗人王维以“水墨渲淡”表现出“画中有诗”的辋川山水，开始出现了泼墨山水，在众多画家的笔下逐步形成了水墨山水的艺术语言。然而，经历了时代的风云变幻，有人认为当下的山水画正面临着危机，黑格尔曾说：“拿来摆在当时人眼前和心灵前的东西必须也是属于当时人的东西，如果要使那东西能完全吸引住当时人的兴趣的话。”那么山水画将从何处寻找自己的生存空间，在危机面前化险为夷?时代的需求或许是最好的导向。
